Первые имена соцреализма (Дейнека, Герасимовы, Пластов, братья Ткачевы и пр.), как и первые имена любого периода, — это случай особый. Цены выдающихся произведений ведутся в десятках тысяч долларов и изредка уже переваливают за сотню — их художественная ценность даже сегодня не подвергается сомнению. Но для инвестора, не располагающего серьезным бюджетом, остается возможность выбора имен второго-третьего-четвертого ряда, ценовые критерии по творчеству которых еще не устоялись

Считается, что новаторство (привнесение в искусство принципиально нового) является одним из основных критериев, определяющих ценность художественного течения. Но стоит какое-то время походить по выставке соцреалистов, и перестаешь находить различия между работами десятков художников. Повторяющиеся сюжеты, повторяющиеся приемы. Означает ли это, что новаторство полностью придется исключить из системы оценки произведений периода соцреализма? Тогда как начинающему инвестору отличить качественную живопись от средней? И отличить более ценную работу от «проходной» вещи?

Это тем более важно, что инвестору придется проводить эту работу самостоятельно — период до сих пор мало изучен, практически не подвергался объективной профессиональной критике, что создает дополнительные риски для покупателя

Сегодня критиковать соцреализм — дело не хитрое. Даже всех его представителей скопом, да еще и вполне аргументированно. Вопрос навскидку о сути новаторства соцреалистов, скорее всего, повиснет в воздухе — уж очень оно неочевидно. На поверку же вал «плохой живописи» — это результат долгой селекционной работы, промывания мозгов и кистей, угрозы политических и экономических репрессий для двух поколений советских художников

Чем ближе прошлое, тем сложнее дать ему непредвзятую оценку. Особенно если прошлое отличалось такой навязчивостью.

Прошлое улыбалось пионерами и физкультурниками со стен дворцов спорта, висело самыми человечными портретами в школьных классных комнатах; оно заряжало фальшивым оптимизмом со страниц «Работницы» и «Крестьянки», точнее — пыталось зарядить: в поздние 1970 - е — 1980-е это удавалось, надо сказать, так себе. Соцреалистический мейнстрим слишком уж контрастировал и с «социализмом», и с реальностью

Понятно, что высокая компетентность в вопросе инвестиций в современное искусство — вопрос немалых денег и временны’х затрат. Кураторы, очевидно, свой хлеб зря не едят. Чтобы быть в курсе всего актуального, частному инвестору пришлось бы забыть об основном занятии и заниматься только чтением критики, постоянным посещением выставок, поездками на зарубежные арт-ярмарки и бьеннале. Не случайно первый совет, который дают галеристы, не блещет практичностью: опираться на мнения консультантов